闻一多的三美主张是建筑美，即是诗歌的形式要整齐，每一句话的字数差不多音乐美，即是音韵语句节奏铿锵，押韵绘画美，是指词藻的选用，即诗歌语言要具有色彩感徐志摩的再别康桥的节奏轻快流畅，音节和谐，大多是两个，或三个字为一个节奏，这就体现了其音乐美而且每个段落的结构大体相同，回环呼应，这就是建筑美他选取的词藻很华丽，创造出一个优美的。

徐志摩提出的三美是指绘画美音乐美建筑美绘画美强调词藻的选择要秾丽鲜明，具有色彩感每一句诗都可以形成一个独立存在的画面，给人以视觉上的美感享受音乐美强调诗歌的音韵节奏要和谐，有音尺有平仄，有韵脚通过音韵的巧妙安排，使诗歌读起来朗朗上口，富有音乐性建筑美强调诗歌的。

徐志摩的再别康桥和偶然都体现了三美一再别康桥在形式上具有三美绘画美音乐美 建筑美1绘画美，是指诗的语言多选用有色彩的词语全诗中选用了“云彩金柳夕阳波光艳影青荇彩虹青草”等词语，给读者视觉上的色彩想象，同时也表达了作者对康桥的一片深情使。

饶孟侃和孙大雨也是新月派的重要成员他们的作品虽然不如闻一多徐志摩朱湘那样广为人知，但在新月派的诗歌创作中也留下了独特的印记新月派的“三美”主张不仅推动了新诗的形式创新，还促进了诗歌美学的深入探讨通过追求音乐美绘画美和建筑美的和谐统一，新月派为现代新诗的发展注入了新的活力，使。

徐志摩的再别康桥以其独特的艺术手法展现了三美绘画美音乐美和建筑美首先，绘画美体现在诗人精挑细选的色彩词汇上，如“云彩”“金柳”“夕照”等，这些词语如同彩色的画笔，勾勒出一幅幅生动的康桥画面每一节诗都宛如一幅画，如云彩招手金柳摇曳水草招摇，诗人通过动作性的词汇。

前期新月派，形成于1926年，以北京晨报副刊“诗镌”为阵地，由闻一多徐志摩朱湘饶孟侃杨世恩孙大雨刘梦苇于赓虞等人组成他们提倡新格律诗，提出“三美”主张，即音乐美绘画美和建筑美在新诗已经基本立足之后，新月派的主要任务便是“在新诗与旧诗之间建立一架不可少的桥梁”，将创作。