结论很直接：草书里的那个小点，用处不止一个，能顶替很多偏旁和笔画，写起来既省时又容易识别。讲完这一套，人们写字的手感会变得更统一，读别人的草书也不那么费劲了。

我先把它能顶替的都摆清楚，让大家知道这点到底干嘛用。这个小点在草书里，很多时候不是按字面那样写成一笔一画，而是被压缩成一个小圆点或者短钩。位置可以高一些也可以低一点，形态也会跟着压缩。现场教的时候，我按顺序把常见的用法一个个示范，大家照着写了一轮，效果挺明显的：以前容易混在一起的结构，光靠几个点位就能分清楚。说白了，这玩意儿算是给手和眼都省事儿了。

说具体点儿。局字下面的“口”，在行草里常常化作一个点，位置靠下靠中，看到这个点就能判断后面是个口。马下面那四点，草里会合并成一个小折点，功能上相当于女字里的撇折点，但看起来更紧凑。坐字里原来的两个“人”字形，两个点常写成连贯的两个小点，或者一个接一个的点，连写起来省事。尊字下面的“寸”会用一个短点代替，放在中下方，起到提示的作用。留字上方的“卯”有时只点一个，偏上但不离主体太远。两个戈连着写时，点会并作两个靠近的小点，表示两个独立的戈。北字的某个笔画，也常用单点来提示方向分段。所字下面那些笔画，有时用一个点把位置标住。临字右下的“品”，在草里往往压成三小点或者一叠点，让人一眼就知道是在提示“品”。巢字上面的川，有时写成三点连线状，起到提示上部的作用。世、老、立、亮这些字的顶部或底部，也会被点来代替原笔画。车字中间的“日”，草里会被化作一点提示。于字右边的收尾笔，常见的是一个短点，写起来利落。

每一种替代不是随便乱点的。点的落位、大小和力度都有讲究。写字时，点放相对字的重心要稳。太靠边，读起来容易糊；太靠中，又会影响整体的视觉平衡。示范里我特意强调笔锋的轻重，点不需要重压，轻提快点就好。点大了容易误当成别的笔画，点小了又看不清。有人问是不是所有字都能这么干，我的回答是不能一刀切，但那些常见的偏旁和部件，特别是经常成对出现的结构，用点统一符号，会让连笔顺滑，节奏更好。

背景上讲两句：草书是从隶书演化出来的，它强调速度和笔势，把复杂笔画压缩成符号化的记号，这个小点就是高频的一个符号。古代笔法里有规矩，但在民间速写或者日常速记中，这类点更像一套大家约定俗成的速记符号。现在教学里，弄清这些点的对应关系，不仅能提高读草书的能力，也有助于写快字时不乱形。

练习流程我也把步骤说清楚，方便跟着学。先按照规范楷体把几个目标字写一遍，对照笔画，看清楚每一笔的位置。然后按草书的方法，把那些笔画合并，化作点，观察点在字里的位置变化。接着做连写练习，注意点与点之间的节奏和距离。练习时注意两点：一是点的位置关系要稳定；二是点的大小要一致，力道保持轻快。有同学练到第三天就说手感不一样，连写速度上来了，别人看着也比较容易识别。我有个同学练了几次还笑说这是“懒人福利”，意思是省笔画但得有练习的功夫，不能随便乱写，不然认不出来。

课堂上会碰到几个常见错误，顺便提醒一下。第一类是点放得太靠外边，导致读者误把它当成旁边的偏旁；第二类是点按得太重，看起来像小短横；第三类是连写时点与下一笔衔接不顺，节奏断裂。纠正方法也不复杂：把字的重心想清楚，再练点的落位；练用笔的提按，不要一味按死；多做连写，让点和笔势合为一体。示范时我会让学员对照前后对比，慢慢能看出差别。

后面我会继续把更多常见的化略手法整理出来，演示不同书体里点的细微差别，也会讲讲那些容易被误读的情形和具体的纠正办法。