—【01】—

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

——宋·林逋《山园小梅》

这首诗是咏梅的千古名篇。诗人以“疏影横斜”勾勒出梅枝的清瘦形态，以“暗香浮动”传达出梅香的清幽绵长，将梅花清雅高洁的气质与朦胧月色、清澈溪水融为一体，表达了诗人以梅为伴、不慕荣利的隐逸情怀。

—【02】—

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

——唐·刘禹锡《赏牡丹》

此诗以对比手法凸显牡丹王者之气。首句贬芍药虽妖娆却“无格”——缺乏品格；次句抑荷花虽高洁却“少情”——缺少风情。

第三句陡然转折，“唯有牡丹真国色”，以“真”字力排众议，确立牡丹不可动摇的花王地位。

结句“花开时节动京城”，以举城若狂的赏花盛况，侧面烘托牡丹无与伦比的魅力。

—【03】—

木末芙蓉花，山中发红萼。

涧户寂无人，纷纷开且落。

——唐·王维《辛夷坞》

王维此诗是其禅意诗的代表。辛夷花（木笔花）在寂静无人的山涧中，自顾自地绽放，又自顾自地凋零。“纷纷开且落”五个字，描绘了一个完全自足、不受外界干扰的生命过程。这不仅是写花，更是诗人所悟得的宇宙本然状态：空寂中蕴含着生机，绚烂终归于平静。

—【04】—

五月榴花照眼明，枝间时见子初成。

可怜此地无车马，颠倒青苔落绛英。

——唐·韩愈《榴花》

此诗写榴花在五月盛放的绚烂景象。“照眼明”三字极为传神，写出了石榴花红艳似火、耀眼夺目的视觉冲击力。后两句笔锋一转，叹惜榴花生长在僻静之地，无人观赏，只能任红英散落在青苔之上。诗人借榴花的寂寞开放，含蓄地表达了怀才不遇的感慨。

—【05】—

只道花无十日红，此花无日不春风。

一尖已剥胭脂笔，四破犹包翡翠茸。

别有香超桃李外，更同梅斗雪霜中。

折来喜作新年看，忘却今晨是季冬。

——宋·杨万里《腊前月季》

杨万里盛赞月季花超长的花期和顽强的生命力。“一尖已剥胭脂笔，四破犹包翡翠茸”生动描绘了月季含苞待放的形态，而“更同梅斗雪霜中”则歌颂了月季不畏严寒的傲骨，使其兼具娇美与坚毅。

—【06】—

蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。

一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。

——唐·李白《唐宣城见杜鹃花》

李白流寓宣城时，见到杜鹃花而联想到故乡蜀地的子规鸟（杜鹃鸟）。杜鹃花开红艳，杜鹃鸟啼声悲切，如“不如归去”。诗人将花、鸟与乡愁紧密结合，用回环往复的语句，抒发了深切的思乡之情。

—【07】—

东园三月雨兼风，桃李飘零扫地空。

唯有山茶偏耐久，绿丛又放数枝红。

——宋·陆游《山茶》

陆游在诗中通过对比手法，写三月风雨后桃李凋零，唯有山茶花依然在绿丛中绽放数枝红花。“偏耐久”三字，点出了山茶花不畏风雨、花期绵长的特点，也寄寓了诗人对坚韧品格的赞美。

—【08】—

幽兰花，在空山，美人爱之不可见，

裂素写之明窗间。

幽兰花，何菲菲，世方被佩资簏施，

我欲纫之充佩韦，袅袅独立众所非。

幽兰花，为谁好，露冷风清香自老。

——明·刘伯温《兰花》

此诗赞美了幽兰生于空谷、清香自持的品格。诗人以“美人”喻指理想中的贤者，表达了对兰花的倾慕。最后“露冷风清香自老”一句，写兰花在清冷环境中依然保持芬芳，象征了君子在逆境中坚守操守。

—【09】—

秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

——唐·元稹《菊花》

元稹这首咏菊诗，前两句描绘了从丛秋菊环绕屋舍的景象，以及诗人赏菊入迷、流连忘返的情态。后两句直接道出爱菊的原因：“此花开尽更无花”。菊花在百花凋谢后的深秋独自绽放，这种傲霜斗寒、一枝独秀的品格，正是诗人高度赞赏它的理由，语言浅白而意蕴深远。

—【10】—

得水能仙天与奇，寒香寂寞动冰肌。

仙风道骨今谁有？淡扫蛾眉篸一枝。

——宋·刘邦直《水仙花》

这首诗将水仙花拟人化，赞其如凌波仙子，只需清水便能展现仙姿奇韵。“寒香寂寞动冰肌”写出了水仙清香中带着孤寂的意味。后两句以“仙风道骨”、“淡扫蛾眉”进一步刻画其超尘脱俗的形象。

—【11】—

枝上花，花下人，可怜颜色俱青春。

昨日看花花灼灼，今朝看花花欲落。

不如尽此花下欢，莫待春风总吹却。

莺歌蝶舞韶光长，红炉煮茗松花香。

妆成罢吟恣游后，独把芳枝归洞房。

——唐·鲍君徽《惜花吟》

此诗以花喻人，抒发了对青春易逝、红颜易老的感慨。“昨日看花花灼灼，今朝看花花欲落”的强烈对比，令人心惊。诗人由此生出“不如尽此花下欢”的及时行乐之思，但“独把芳枝归洞房”的举动，又流露出深沉的惜花与自惜之情。

—【12】—

帝城春欲暮，喧喧车马度。

共道牡丹时，相随买花去。

贵贱无常价，酬直看花数。

灼灼百朵红，戋戋五束素。

上张幄幕庇，旁织巴篱护。

水洒复泥封，移来色如故。

家家习为俗，人人迷不悟。

有一田舍翁，偶来买花处。

低头独长叹，此叹无人喻。

一丛深色花，十户中人赋！

——唐·白居易《买花》

白居易通过描绘京城贵族争相购买牡丹的狂热场景，与一位老农的“长叹”形成鲜明对比，最后以“一丛深色花，十户中人赋”的强烈反差，深刻揭露了社会贫富悬殊的矛盾，体现了诗人关注民生的现实主义精神。

—【13】—

世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。

——唐·李商隐《赠荷花》

李商隐这首诗赞美荷花花叶相映、荣衰与共的品质。开头指出世俗重花轻叶的现象，继而描绘荷叶的卷舒与荷花的开合皆自然天真，相辅相成。最后感叹当荷花红衰翠减时，更显相依之可贵，可能寄寓了诗人对人际关系的某种理想。

—【14】—

小园东，花共柳。

红紫又一齐开了。

引将蜂蝶燕和莺，成阵价、忙忙走。

花心偏向蜂儿有。

莺共燕、吃他拖逗。

蜂儿却入、花里藏身，胡蝶儿、你且退后。

——宋·柳永《红窗迥·小园东》

柳永这首词以口语化的语言和活泼的笔触，描绘了小园中百花盛开、蜂蝶莺燕忙碌嬉戏的喧闹春景。词人采用拟人手法，写“花心偏向蜂儿”，莺燕被“拖逗”，蜜蜂“藏身”花中，妙趣横生，充满生活气息。

—【15】—

去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

——唐·崔护《题都城南庄》

此诗以“桃花”为线索，通过“去年”与“今日”的对比，抒发了物是人非的无限怅惘。“人面桃花相映红”将少女的娇艳与桃花的明媚融为一体，成为最美的画面；而“桃花依旧笑春风”则以无情之桃花的“笑”，反衬出诗人内心的失落与伤感，情真意切，动人心魄。

—【16】—

紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。

玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。

——唐·刘禹锡《玄都观桃花》

此诗是刘禹锡的政治讽刺诗。表面写玄都观桃花盛开、游人如织的盛况，实则用“桃千树”暗指朝中靠投机上台的新贵。“尽是刘郎去后栽”一句，辛辣地讽刺这些权贵不过是在排挤自己这样的革新派之后才得势的，体现了诗人不屈的傲骨。

—【17】—

东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。

只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

——宋·苏轼《海棠》

苏轼以拟人化的手法，将海棠花比作在深夜中可能睡去的红妆美人。因爱花心切，生怕错过其美丽，故而点燃高烛，彻夜观赏。此诗淋漓尽致地表达了诗人对海棠花的极度喜爱与珍惜，情致深婉。

—【18】—

晓迎秋露一枝新，不占园中最上春。

桃李无言又何在，向风偏笑艳阳人。

——唐·杜牧《紫薇花》

杜牧此诗咏紫薇花，别具一格。首句写其于秋晨露水中清新绽放，点明花期不在喧闹的春天。后两句运用对比和拟人手法，当春夏的桃李早已无踪时，紫薇却在秋风中含笑而立。“向风偏笑”四字，既写出紫薇在风中的摇曳姿态，更赋予其高洁自持、不争春宠的品格，堪称咏物佳作。

—【19】—

和烟和露一丛花，担入宫城许史家。

惆怅东风无处说，不教闲地著春华。

——唐·吴融《卖花翁》

此诗通过卖花这一小事，反映了社会的不公。前两句写花农将带着露水的新鲜花卉送入权贵之家。后两句笔锋一转，借东风与春花抒发感慨：东风啊，你无处诉说委屈，只因那富贵之家连一点空闲的土地都不让春花生长（意指将天下春色都垄断入自家）。语言含蓄，批判深刻。

—【20】—

恰春朝，又秋宵。

春花秋月何时了？

花到三春颜色消，月过十五光明少。

月残花落。

——元·王和卿《自叹》

这首元曲小令中，“花到三春颜色消，月过十五光明少”两句，以春花凋零和明月转亏的自然现象，比喻青春易逝、盛景难常，蕴含着对人生世事的深沉感叹，语言通俗而意蕴深远。

—【21】—

自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。

狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。

——唐·杜牧《叹花》

此诗背后有一个遗憾的故事。杜牧早年游湖州，结识一少女，约以十年后娶。十四年后杜牧始为湖州刺史，女已嫁人生子。诗人遂作此诗。全诗用比兴手法，以“寻春迟”喻机缘错过，以“狂风落尽深红色”喻少女青春已逝，以“绿叶成阴子满枝”喻其已为人母。通篇咏花，实则叹人，含蓄深沉，耐人寻味。

—【22】—

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

——唐·杜甫《江畔独步寻花·其六》

杜甫这组诗共七首，此为其六。诗中描绘了黄四娘家小路上花团锦簇、蝶舞莺啼的盛景。“千朵万朵压枝低”写花之繁茂，“留连”、“自在”则通过蝶与莺的情态，侧面烘托出花的娇艳迷人，以及诗人漫步其间的愉悦心情。

—【23】—

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

长恨春归无觅处，不知转入此中来。

——唐·白居易《大林寺桃花》

此诗用对比手法，写山下春花已谢，而山中大林寺的桃花刚刚盛开。诗人将春天拟人化，仿佛它是有意从平地躲入山中，语言俏皮，构思灵巧，在惜春之情中透露出意外的惊喜，富有趣味和哲理。

—【24】—

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

——宋·叶绍翁《游园不值》

诗人访友游园却未能进门，但由伸出墙外的一枝红杏，想象出满园蓬勃的春色。“春色满园关不住”一句，既写春意之盎然，又蕴含着某种新生事物必将突破束缚的哲理，成为千古传诵的名句。

—【25】—

暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。

何须浅碧深红色，自是花中第一流。

梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。

骚人可煞无情思，何事当年不见收。

——宋·李清照《鹧鸪天·桂花》

李清照一反常人对艳丽花卉的偏爱，热情赞美桂花内在的柔美气质和悠远芬芳。她认为桂花不需凭借鲜艳的颜色，其品格已是“花中第一流”，甚至让梅菊嫉妒羞惭，体现了她独特的审美趣味和孤高的性情。

—【26】—

驿外断桥边，寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。

零落成泥碾作尘，只有香如故。

——宋·陆游《卜算子·咏梅》

陆游以梅花自况，描写梅花在恶劣环境中独自开放，饱受风雨摧残，即使凋零成泥，依然保持清香。全词借梅花的孤高与坚贞，表达了词人虽屡遭打击却坚守志节、不同流合污的高尚情操。

—【27】—

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

——宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》

此诗写六月西湖的荷花盛景。诗人用“接天”和“无穷碧”极写莲叶的辽阔壮美，用“映日”与“别样红”突出荷花的鲜艳夺目。红绿相映，天地一体，构成了一幅色彩绚烂、气势恢宏的夏日荷塘图。

—【28】—

浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。

落红不是无情物，化作春泥更护花。

——清·龚自珍《己亥杂诗·其五》

诗人离京，如同落花离枝，虽有浩荡离愁，却并未消沉。后两句笔锋一转，以“落花”自喻，表达了即使身遭贬谪，也愿像落花化作春泥滋养新花一样，继续为国效力的献身精神，境界高远。

—【29】—

墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

——宋·王安石《梅花》

王安石这首五言绝句，语言朴素无华。前两句写梅花在墙角不畏严寒独自开放，赞其品格；后两句写梅花的幽香远播，颂其风韵。诗人通过梅花“凌寒”和“暗香”的特性，寄托了自己坚毅的品格和高远的志向。

—【30】—

江梅去去木犀晚，芝草石榴刺人眼。

茉莉独立更幽佳，龙涎避香雪避花。

——宋·杨万里《茉莉》

杨万里此诗盛赞茉莉花的幽雅绝伦。诗人以他花作衬：江梅已谢，桂花未开，石榴等花虽艳丽却“刺人眼”。唯有茉莉花独立其间，格调幽佳。后两句用典夸张，“龙涎”（名贵香料）也需避开它的香气，“白雪”也要躲避它的洁白。通过极致的对比与烘托，将茉莉的香与色推至顶峰。

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